成田胜回到东京时，已经是十月中旬了。
刚发布了新唱片，仅仅在电视台露过一次面就消失不见，艺能界还没出现过这样“懒懒散散”的歌手。
还好《维纳斯》的宣传方向发生了改变，以“时代变迁”为中心，故意用这首歌来煽动曰本人的自豪心理，这反倒又将《维纳斯》的人气和热度又一次推向了一个高潮。
“成田胜久违回归艺能圈，这次给我们带来的《维纳斯》这首歌，完成度非常之高。编曲方面自然不必多说，仍然延续了‘大君式’的欧陆舞曲，船山基纪手里就没有不火爆的曲子。成田胜本人原本就是眼下站在全国迪斯科舞厅前沿首屈一指的人物，他完美地演绎了这首歌，将这支洋乐赋予了当下的时代意义，我想这也是《维纳斯》销量确确实实冲进前十的原因所在。”
“与上次的出道曲目《Give me up》相比，这次的歌曲好像更适合成田胜来演唱。他在舞台上的表演很自然，仿佛把舞台变成了六本木大君旗舰店的现场。而歌曲中充满了积极向上的劲头，正如当前我们的时代，每一个人都对未来保持着足够的期待和憧憬……”
诚如上述的杂志乐评所述，《维纳斯》这首歌与现在的时代非常相近。因此，从这个意义上来讲，成田胜和华纳先锋制定的新的宣传手段完全奏效了。
最近《维纳斯》成为了全东京各个区迪斯科舞厅的必备歌曲，大家一定会用这首歌来热场子，当然，客人们也非常喜欢听。
可以说，成田胜制作这首歌的目的已经达到了。
《维纳斯》本身曲子就非常撩耳，在英国非常火爆，点燃了欧美又一次的舞曲风潮。这首歌传入东方，经过本土化的改造，由成田胜来演唱，就又多了一层含义，而这种时代涵义在杂志报刊的宣传之下，又打动了大部分相信“曰本已经是第一”的人们的内心。
引发了人们共鸣的《维纳斯》立刻在全国范围内广为流传，也就半个多月的时间，华纳先锋投放到市场上的五万张唱片便销售一空。
这个数字在九十年代看来或许不算什么，然而八十年代是唱片市场的惨淡期，九十年代动不动销量就破百万，但是这在八十年代是几乎很难做到的事情，就连中森明菜都没有销量超过百万的单曲唱片。
所以说，成田胜这张新单曲，无论是上班族还是学生，无论贫富贵贱，上自富三代的艺术家，下至在街头喝得半醉的无业游民，只要是年轻人，无人不会哼唱这首歌曲。
久而久之，《维纳斯》又被大众赋予了新的意义，这是一首讴歌时代的歌，歌曲中到处飘溢着乐观向上和激情澎湃，充满了所谓的时代力量。
与此同时，年轻男子中间还流行着一种更新颖的“大垫肩”西装，源头就在于成田胜身上。他上一次在舞台上就是穿着这种能够反射出流光溢彩的皮质垫肩西装，他不过是从中森明菜给自己挑选的衣服里随便穿上一件在他自己看来极其普通的西装而已，居然现在立刻成为了抢手货。
恰恰就是这首歌，大君从此在东京有了特殊地位。
《维纳斯》唱片中附赠了大君第三家卡拉OK分店的包厢券，只要购买了唱片，就可以拿着包厢券到麻布十番的卡拉OK店免费唱歌三个小时。这使得每一天卡拉OK店门口都排着长长的队伍，一到了工作时间，那更是不得了，无论是上班族还是高中生，全都一窝蜂地堵在门口。
看到这样壮观的景象，大君上上下下包括成田胜都不由得振奋不已。不过，还有很多人排了一晚上的队都没能有机会进去唱歌，这样下去说不定会让大家心生积怨。但是现在大君卡拉OK的承载量已经完全不足以应付购买了唱片的五万位客人，必须要做点什么才能完全消化这个群体。
于是，成田胜和新宿的东亚会馆达成了和解。
东亚会馆是新宿地区的老派迪斯科舞厅，去年还专门跑到六本木来挑衅大君，遗憾的是他们失败了，而且不得已把新宿歌舞伎町的音像店转让给了成田胜。但赌局失败后，主打“高能舞曲”的东亚会馆不仅没有没落下去，而且还引来了一个辉煌时期。
事实上，这应该是高能舞曲最后的辉煌，就在1985年年末，高能舞曲颓势不可档，欧陆舞曲来势汹汹，得到了当下年轻人们的青睐。在那之后，东亚会馆便走向了没落，一年前人声沸鼎、壮观不已的景象彻底被载入历史的档案。
尽管东亚会馆客流量惨淡，但主导这家店的朝鲜人是绝对不会那么轻易地关门大吉的。他们也做了很多的努力来看看怎么维持快要流失得一干二净的人气，为此，他们不得不开始播放当下最流行的欧陆舞曲，甚至还让成田胜的声音出现在自己的舞厅里。
可再怎么努力也抵挡不住时代大潮，几乎每一个“新宿通”都看得出来，东亚会馆即将面临着破产的命运了。
就在这时，成田胜居然破天荒地找上了门。
“以前我们有过摩擦，但我们同为迪斯科舞厅的业界，也应该互帮互助。我的分店无法容纳那么多客人了，想要拜托东亚会馆旗下的卡拉OK店能够帮忙分担客流量。”
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