她的英国前辈duffy就是个极好的例子，首张专辑的第二首宣传单曲《ery》大火，在12个国家的15个榜单折桂夺魁，但a&没能帮她趁热打铁，反倒是在这张专辑发行两个月后，才把一首已经上榜两个月的单曲《ariavenue》重新丢出来做宣传，导致听众失去新鲜感，榜单表现远不如预期，duffy也在一夜全球爆红后迅速归于沉寂。
凯伦-郭和维多利亚-怀特-梅森以及她们的团队要竭力避免的正是这种现象，因此，虽然同样是先在母国试水，但是瀚音乐只给安妮-玛丽安排了40个歌单，作为线上流量的冷启动。电台矩阵也从英国第三大电台网络hitradi开始铺，等有了用户数据，再进行针对性的加强。
那么，安妮-玛丽初期推广的着力点在哪里呢？
答案很简单，这个从小就在伦敦西区演音乐剧，连rudienta都青眼相加的perva，从内到外最强的技能，就是她堪称原音重现的现场功力。
这种吃了d的唱将，最佳的崛起方式，当然是一场又一场用实力折服现场观众，把陌生人转化为忠实歌迷的精彩演出。
一个新人，要获得足量的演出，会不会相当困难？
对于其他人来说可能如此，但对于已经通过rudienta积累了一定履历和主办方知名度，并且——这里划重点——老板是世界第三大演艺经纪公司股东的安妮-玛丽来说，把整个夏天的演出日程表排满，就像吃饭喝水那样简单。
事实上，5月20日，单曲上线当天，uta便给安妮-玛丽安排了一个音乐节的演出机会，在英格兰最南端的布莱顿海滩举办的thegreateape2016。虽然这并不是什么阵容强大的一线音乐节，今年的头牌嘉宾是hnder，特邀嘉宾是hura和uraaa，而由于临时加入的缘故，安妮-玛丽连音乐节的主海报都没混上，但不管怎么说，这至少是她个人独唱生涯一个小小的里程碑。
接下来，作为v宣传的一部分，安妮-玛丽还要赶回伦敦的aft酒店，在那里参加5月26日tv举办的puhfutureive演出。然后，5月28日在伯明翰的年度骄傲大游行献唱、6月12日回布莱顿参加有rudienta、ieube、batie和arx的idife音乐节、6月25日赶去富勒姆的fd音乐节、7月8日伦敦iree音乐节、7月21日米尔顿凯恩斯eretgardenparty、7月24日利物浦国际音乐节、7月31日伯恩茅斯ap音乐节……
到七月底，安妮-玛丽就有足足九场演出，其中八场都是万人以上规模。随着她的足迹在夏日踏遍英国各地，《ar》入围英国单曲榜前100几乎是板上钉钉的事情，hg的团队并不为此而感到担心。
跟杜阿-利帕相反，他们更担心在即将开始的太平洋帕利萨德创作营里，安妮-玛丽能否找到心仪的创作与制作搭档，收集到足够的灵感，把首张专辑的筹备顺利推进下去。
至于哈立德，作为这个周末射出的最后一支利箭，他的单曲宣发，从地区、受众再到方法，都跟杜阿-利帕和安妮-玛丽完全不同。
与他的网友碧梨类似，哈立德的音乐人生涯亦是自undud肇始。虽然没有赵宥真嗅觉灵敏，但在《eaneye》于undud上获得一定流量后，哈立德是首批向碧梨和菲尼亚斯发去私信，并且至今还保持密切联络的音乐人。而这，也是他意外走入韩易视线的方式。
听到碧梨跟瀚音乐签下全约，一口气拿到二十万美元的消息，哈立德毫不犹豫地把自己的de打包到一个播放列表里，连同已经发布的两三首单曲，一股脑地通过碧梨发给了她阔绰的新东家，试图也签下一份丰厚的合约。
有一个未来人在，他的成功签约是板上钉钉的事情。《ta》、《eatide》、《vey》，还有那首经典的《yung，dubbre》，拿到任何一首，都能让瀚音乐的业绩再往上猛蹿一截。当然，哪怕没有超前视野，光听他已经做好的de，还有undud上发布过的《atin》，也足够任何a&r经理下定决心打印合同了。
光从嗓音条件上来说，哈立德能把前两年蹿红的任何男歌手，除了theeend之外，吊起来打。theeend的胸音是抒情男高音，头声甚至能够达到第五个八度，与女高音一较高下，与此同时还可以保留高亢、明亮与共鸣强烈的特质。说一句老天爷追着喂饭吃丝毫不为过。
哈立德拿到的这碗饭，跟theeend迥乎不同，但却一样美味。虽然只有两个音域的跨度，从f2到b4，但哈立德在男中音这个区域雄浑、通透、厚实、粗粝，甚至自带一点回响音效的声乐表达，鲜有人能敌。
换句话说，如果theeend是21世纪的迈克尔-杰克逊，那么哈立德就是2010年代的本-e-金。
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